1、如何開頭5秒就展現(xiàn)沖突？熟悉+意外

如何開頭5秒內(nèi)展現(xiàn)矛盾和沖突？訣竅就是讓平靜被突然打破，編劇可以使用“熟悉+意外”的常用公式。

“熟悉”說(shuō)的是常見的事件，可以與受眾迅速鏈接，制造心理上的默契。突如其來(lái)的“意外”迅速能打破受眾的熟悉感和正常感，讓故事牢牢吸住觀眾的眼球。

2、制造矛盾和沖突，讓角色連續(xù)遇險(xiǎn)

1分鐘以內(nèi)的故事當(dāng)中，一般情況下，主角需要應(yīng)對(duì)2項(xiàng)困難，編劇需要讓角色連續(xù)遇險(xiǎn)，才能刺激到觀眾分泌多巴胺。

第一幕結(jié)尾，出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，承接進(jìn)一步發(fā)展，故事的情節(jié)風(fēng)云突變，進(jìn)入大轉(zhuǎn)折。

主要焦點(diǎn)是制造矛盾和沖突，需要著重強(qiáng)調(diào)主角內(nèi)心的沖突和矛盾、主角和周圍人的各種沖突和矛盾、主角和環(huán)境的沖突和矛盾。

在一系列沖突中，故事預(yù)留一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，進(jìn)入最高潮的第三幕。這一部分是起承轉(zhuǎn)合中當(dāng)中的“承+轉(zhuǎn)”的部分。

3、短視頻編劇的黃金3秒，觀點(diǎn)務(wù)必直指人心

短視頻劇本的核心是故事，故事的核心就是用藝術(shù)手段傳達(dá)觀點(diǎn)，觀點(diǎn)即態(tài)度，即情緒，觀點(diǎn)即爆點(diǎn)。

編劇要通過(guò)自己的觀點(diǎn)去感染讀者，帶動(dòng)讀者的情緒，而不是等讀者自己去總結(jié)，短視頻劇本沒(méi)那個(gè)時(shí)間，需要編劇直接快馬加鞭的去催動(dòng)。

方式很重要，平鋪直述觀眾乏味，大家都知道，故事要有矛盾有沖突，是故事戲劇化特征的核心，反轉(zhuǎn)會(huì)把故事推向一次次的高潮，然后推出自己的觀點(diǎn)。

觀點(diǎn)越清晰，越富有情感，越精煉、直指人心越好，比如洞察人心的金句。

總而言之，好的短視頻劇本需要有穿透力，讓人有心理和情緒起伏，緊跟節(jié)奏，決不能不痛不癢。

4、編劇如何制造驚嘆時(shí)刻？

編劇在講故事的時(shí)候，不可能讓每個(gè)看故事的人，一直保持高度興奮，從頭到尾都有 “踩到雞脖子” 的緊張狀態(tài)。

那么人為制造出 “Wow Moment(驚嘆時(shí)刻)”，讓觀眾產(chǎn)生 “原來(lái)是這樣”、 “太棒了”、“太對(duì)了” 等共鳴的感覺，就顯得非常必要。

那么具體應(yīng)該怎么做呢？

短視頻劇本之所以好，就在于它是情緒的鉤子，感染用戶的情緒，讓人產(chǎn)生情緒，被打動(dòng)，產(chǎn)生代入感。比如敬畏、興奮、憤怒、悲傷、懷舊、開心、自豪等等。

短視頻劇本我認(rèn)為能創(chuàng)造情緒共鳴的，首先就是 “轉(zhuǎn)折”，也就是編劇們最常用的反轉(zhuǎn)。

通過(guò)劇情設(shè)置和細(xì)節(jié)的道來(lái)讓讀者情緒產(chǎn)生波動(dòng)，從而“制造Wow Moment”，短視頻創(chuàng)作者可以結(jié)合旁白，通過(guò)BGM、影像、轉(zhuǎn)場(chǎng)效果等 把你帶入情緒中。

在熟悉的事物中講陌生的東西，在轉(zhuǎn)折之后就會(huì)時(shí)不時(shí)來(lái)個(gè) “Wow Moment”，達(dá)到小高潮。

比如超出預(yù)期的結(jié)果、帶來(lái)新知、情節(jié)反轉(zhuǎn)、滿足強(qiáng)烈好奇、情緒強(qiáng)烈共鳴等等，會(huì)誘發(fā)讀者的興奮。

5、反轉(zhuǎn)多重要？制造意外才能勾住觀眾

每一個(gè)人都愛聽故事，好的故事自帶情緒鉤子，勾住每個(gè)觀眾的眼球和耳朵，任何人都容易被鉤到。

編劇要講一個(gè)故事，想最大限度勾住讀者，那么，你提供的信息絕對(duì)不能全部是讀者熟知的信息，你必須在提供觀眾熟悉東西同時(shí)，又要制造意外，對(duì)，就是意外！

意外才是故事，不但要讓讀者有收獲感，還要有驚嘆和滿足感，既要新奇，又不至于陌生的太多看不下去。只有這樣，編劇才能引發(fā)用戶的好奇心，激發(fā)探索欲。

具體的做法并不難辦，一個(gè)很常見的方法，就是打破人的固有認(rèn)知，給觀眾帶來(lái)新的認(rèn)知與驚喜。

好故事會(huì)不斷通過(guò)反轉(zhuǎn)，制造認(rèn)知的缺口，讓讀者主動(dòng)發(fā)問(wèn)。

6、為角色制造困難！編劇要建立自己的素材庫(kù)

為角色制造困難的方法很多，比如女老板被父母逼迫相親、愛美女主過(guò)敏無(wú)法化妝、職場(chǎng)小白不懂拒絕要求、同學(xué)聚會(huì)成績(jī)最差的混的最優(yōu)越。

大多困難的內(nèi)核都是一致的，從古至今的英雄故事也都遵循同樣的套路。編劇最主要的就是建立自己的困難事件素材庫(kù)，可以稱它為“恐怖清單”。也就是主角害怕什么，就越要給主角安排什么。

編劇依靠人物關(guān)系建立“困難事件清單”。親戚朋友鄰居和角色之間，愛恨情仇的故事，進(jìn)行排列組合，就能編織出無(wú)數(shù)故事線。

此外也可用故事發(fā)生地，來(lái)建立“故事困難清單”，能讓故事講述的更接地氣。

7、最后一刻釋放爽感！把握觀眾的期待感

短視頻的故事結(jié)構(gòu)中， 高潮的結(jié)局部分會(huì)承接上一幕轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有一場(chǎng)重大的轉(zhuǎn)折，或者重大沖突，將劇情推至最高潮，也就是傳統(tǒng)劇組“起承轉(zhuǎn)合” 當(dāng)中“合” 的部分。

只有觀眾高潮結(jié)尾時(shí)獲得良好體驗(yàn)之后，他的滿足感才最佳。故事的結(jié)局的水平，能不能讓觀眾滿意， 原因有兩點(diǎn)一是爽感、二是有期待感。

爽感是積壓的情緒，在結(jié)局一刻釋放。土味正能量為什么能吸引大量粉絲？就是利用主角被欺壓，后來(lái)?yè)P(yáng)眉吐氣，讓觀眾覺得爽。

期待感是開放性結(jié)局，留下懸念并且引人思考。編劇需要會(huì)考慮做系列劇情， 每集視頻結(jié)尾留下個(gè)尾巴，會(huì)引發(fā)受眾對(duì)下期視頻的期待。