1998年，皮克斯的首席創(chuàng)意官看了一部關(guān)于有關(guān)州際高速公路的紀(jì)錄片，講述的是公路對旁邊的小鎮(zhèn)產(chǎn)生的潛移默化的影響，這讓他產(chǎn)生了創(chuàng)作一部有關(guān)于汽車的動畫片的靈感。

2001年，約翰和皮克斯的一群動畫師來到66號公路上進行了一次“公路旅行”。

這次在俄克拉荷馬州的旅程開啟了《賽車總動員》系列的創(chuàng)作之門，電影里的水鄉(xiāng)溫泉鎮(zhèn)的原型也正是由66號公路旁的小鎮(zhèn)子。

于是有了06年《賽車總動員》里風(fēng)頭正勁的高級賽車“閃電”麥昆和鎮(zhèn)子里一群被淘汰舊款車的不打不相識。

也有了11年《賽車總動員2》里他們一起去日本、德國、意大利、法國闖天下的滿滿斗志。

6年過去，《賽車總動員3》終于問世，這是除了《玩具總動員》系列之外，皮克斯唯一一部拍到第三部的動畫作品。

在皮克斯的總裁吉姆·莫里斯、電影導(dǎo)演布萊恩·菲看來，這并不是因為電影的衍生品是吸金能力超強（截止2011年初，衍生品收益超過100億美元）：

如果你創(chuàng)造作品的出發(fā)點是打造衍生品，那么通常就會以失敗告終。最好的策略就是你盡可能去講述一個最好的故事，然后期待衍生消費品能隨之而來。

而是因為：

創(chuàng)作者有故事想要說。

在8月25日上映的《賽車總動員3》里，麥昆變成了一個面臨“中年危機”的老賽車手。

面對實力小鮮肉們的反超，他選擇了一種尊嚴(yán)又勇敢的方式去尋找“另一種勝利”，明顯比前兩部的故事要更加成人化。

在電影上映前夕，記者跟電影兩位幕后大師——皮克斯總裁吉姆·莫里斯、電影導(dǎo)演布萊恩·菲聊了聊。

在他們看來“皮克斯的電影從來不會考慮觀眾是什么樣的年齡”，也可能正是由于這樣，才能讓年齡相差幾十歲的大小觀眾都能跟著閃電麥昆又哭又笑，這就是皮克斯的魔力。

#我們從來不考慮觀眾的年齡

#記者：

《賽車總動員3》相比于之前兩部，《賽車總動員3》在造型方面更加寫實，主題也是成年人的中年危機，這種風(fēng)格和故事上的改變是因為考慮到前兩部的觀眾也成長了嗎？

#布萊恩·菲：

我們希望故事回到麥坤身上，它才是主角，這自然讓我們?nèi)セ貧w第一部電影，第一部電影抓住其實有些現(xiàn)實主義的色彩。角色表達的感覺是我們要成為最強者。

第二部相比現(xiàn)實世界來說有太多奇幻色彩，這是我們著手第三部的地方，故事開始的時候麥坤已經(jīng)功成名，核心想法是面對年齡增長與不斷的改變，一切從這里出發(fā)，如何敘事，如何與觀眾交流。

我還想補充的一點是，在皮克斯，我們不去考慮觀眾的年齡，我們不會試圖給孩子拍電影，只是努力去拍我們自己喜歡的電影。

碰巧我們這些皮克斯的人都是大孩子，所以也不太可能拍一部孩子們不喜歡的電影，因為我們的想法跟孩子差不多。

就我自己來說吧，我不會有拍一部給10歲小孩看的電影這種想法，我反而會想拍一部電影能讓我這把年紀(jì)的人找回10歲的自己。

#吉姆·莫里斯：

我們講故事的方式是希望它能觸動所有人，通過動畫去講述真人電影無法講述的故事。

所以我們不會想這是給小孩拍的電影，我們看待作品的態(tài)度是拍攝一部電影，希望影片既能滿足成人也能吸引小孩。

#記者：

《賽車總動員》系列從11年前就開始了，第三部增加了那些新鮮元素，讓它更符合當(dāng)下潮流，迎合觀眾喜好？

#布萊恩·菲：

所有角色、場景都是為了都是迎合故事需求。技術(shù)上來說，有了新的渲染系統(tǒng)可以幫助我們達成11年前做不到的效果。

以前我們需要仿造反光效果以及其他很多東西，現(xiàn)在就簡單多了，能做出來更真實的效果。這也是我們制作《賽車總動員》系列以來一直想要實現(xiàn)的，讓觀眾感覺身臨其境，甚至感覺能嗅到場景中空氣的味道。

我們不是去重建新的世界，還是在那個熟悉的世界，只不過如今你帶上眼鏡時能看得更清楚。

#吉姆·莫里斯：

布萊恩的故事讓我覺得很有現(xiàn)實意義，這是一個關(guān)于失敗者的故事，電影里的兩位失敗者，一位是麥坤，另一個是酷姐，這樣的故事特別適合當(dāng)下，雖說制作時候并不是有意如此。

故事中兩個角色面對各種不可能的挑戰(zhàn)，努力去實現(xiàn)夢想，或許有些像當(dāng)今世界的大環(huán)境，講述人們?nèi)绾慰头刂卣系K，在困境中堅持夢想。

#記者：

除了《玩具總動員》，《賽車總動員》系列是唯一拍到第三部的，想請問一下為什么會選擇這部電影拍攝第三部呢？

#吉姆·莫里斯：

只有在電影制作者有新的想法時我們才會制作一部新的續(xù)集，約翰就是《賽車總動員》的制作者之一，相當(dāng)于這個系列的創(chuàng)作者，對于《賽車總動員3》他覺得非常激動。

《機器人總動員》是我制作的，目前關(guān)于這個故事我們還沒有特別好的想法，就沒有出續(xù)集。兩部《海底總動員》之間也相隔十多年。

所以對于電影續(xù)集我們沒有明確的規(guī)定，只是看在這一時刻有沒有好的想法出現(xiàn)。

#約翰永遠都會給我們留筆記

#記者：

這是您第一次當(dāng)導(dǎo)演，為什么會選擇您？

#布萊恩·菲：

這不是由我決定的，是由約翰·拉塞特決定的。

但是我正在這部電影的籌備小組，接到了拉塞特的電話讓我去他的辦公司，吉姆也在那兒。

約翰跟我說希望由我來執(zhí)導(dǎo)這部電影，起初的幾分鐘我是覺得有些害怕的，因為我從來沒有導(dǎo)演過。但是后來我就想就放手去做吧，學(xué)習(xí)該學(xué)習(xí)的。

#吉姆·莫里斯：

布萊恩有些謙虛，他沒有提到之前的兩部《賽車總動員》他都有參與，所以我覺得他是能夠勝任導(dǎo)演這個職位的。

#記者：

這部電影技術(shù)已經(jīng)很成熟了，故事方面，你們覺得有哪些可以提高的地方嗎？約翰·拉塞特對這一部有沒有提什么建議？

#布萊恩·菲：

約翰永遠都會給我們留筆記，他永遠在線，我們會隨時打電話給他，制作過程中他一直有參與，因為《賽車總動員》這個世界是他創(chuàng)造的。

所以我們在設(shè)計角色的時候也希望能得到他的反饋，我們希望能在一切事物上留下他的印記，因為他就是《賽車總動員》系列，盡可能利用約翰才能拍出好電影。

電影里很多想法都是約翰的，有很多東西都是從我們之間的對話里產(chǎn)生的，所以他對這個系列貢獻很多。

甚至在創(chuàng)作整個故事的時候，約翰都跟我們一起工作，甚至決定了故事的結(jié)局。他也會很在意小細節(jié)，給我們提意見如何讓某個場景更好笑。

在開始動畫制作以前，我們給他放了粗剪內(nèi)容，他就給我們反饋，比如這里應(yīng)該讓角色糊一臉泥，那里應(yīng)該加個段子。那個泥地撞車大戰(zhàn)，主持車宣布比賽開始按鈕的效果，就是約翰想出來的。

#記者：

現(xiàn)在動畫技術(shù)越來越逼真了，在達到這樣程度之后，動畫技術(shù)還會往什么方向想走呢？

#布萊恩·菲：

我不知道技術(shù)變化的趨勢是什么，我們只是很感謝技術(shù)為我們提供的便利。

我們很高興看到現(xiàn)在的技術(shù)手段允許我們用多種方式去講述各種各樣的故事，既可以聚焦非常擬真多事物，也能講述異想天開的內(nèi)容。

即便是像《賽車總動員3》這樣的電影，也需要呈現(xiàn)具有現(xiàn)實感的環(huán)境，讓角色生存的世界真實可信。

但同時，我們也可以拍《頭腦特工隊》這樣符合傳統(tǒng)動畫的奇幻電影。讓我們興奮的是，我們經(jīng)常創(chuàng)造新的科技去服務(wù)于故事，所以我們總會嘗試尋找合適的技術(shù)配合故事。

我們并不是在拍攝以假亂真的電影，我們只是想利用技術(shù)來支撐角色，讓它真實可信。

#記者：

未來有沒有可能將真人和動畫結(jié)合？

#吉姆·莫里斯：

我們可能不會制作真人和動畫結(jié)合的作品，我們是迪士尼的一個工作室，迪士尼里有其他負責(zé)真人電影的團隊，我們也很喜歡現(xiàn)在自己做的事情。

#《玩具總動員》是動畫電影中的《卡薩布蘭卡》

#記者：

皮克斯怎么培養(yǎng)自己的新人導(dǎo)演？

#吉姆·莫里斯：

我們有個悠久傳統(tǒng)，就是從內(nèi)部培養(yǎng)人才，布萊恩·菲就是個好例子。

最長見的狀況就是從故事開發(fā)的領(lǐng)域選拔出來，他們通常做過故事畫師，然后敘事相關(guān)的技巧已經(jīng)非常嫻熟。

當(dāng)然也有動畫師后來變成導(dǎo)演的特殊案例，或者剪輯師發(fā)展成導(dǎo)演。

皮克斯跟其他工作室不同的地方在于，每個人都是皮克斯的雇員，每個人每天都會來到公司上班。大多數(shù)工作室是根據(jù)手頭的項目雇傭員工，我們把一群藝術(shù)家聚到一起，他們合作了一部又一部電影，我們利用這些經(jīng)驗挖掘那些出類拔萃的人才，看誰最擅長講故事，誰有天生的領(lǐng)導(dǎo)力。

因為導(dǎo)演這份工作不好干，你要指揮250個人告訴他們該做什么。

布萊恩·菲有種冷靜的氣質(zhì)，他有很強的社交能力，很擅長激發(fā)他人的貢獻率，他懂得怎么刺激別人的創(chuàng)造力，我們尋找這樣的人。

我們注重觀察內(nèi)在，就像布萊恩說的，我們心里都是大孩子，我們其實就在找志同道合的人，他們來到皮克斯，在這里工作了很久。

我們從內(nèi)部提拔導(dǎo)演，只有布拉德·伯德（《超人總動員》系列導(dǎo)演）是從其他公司來的，但他跟約翰·拉塞特是關(guān)系非常親密的朋友和同學(xué)，這就是我們工作的方式。

#布萊恩·菲：

我就是從中受益的最好的例子。有時候他們給我機會，連我都不確定自己能夠做好。

皮克斯在給新人機會方面，從來不猶豫，不擔(dān)心風(fēng)險。這是從最高層做出的決定，約翰·拉塞特開啟了這個傳統(tǒng)。

#記者：

好萊塢推出系列電影是創(chuàng)作力匱乏的表現(xiàn)，但是皮克斯最成功的電影都是系列作品，請問您如何看待系列電影和原創(chuàng)電影之間的關(guān)系？

#吉姆·莫里斯：

皮克斯的模式很不一樣，就像布萊恩剛才提到的，我們只做系列電影并不是因為它能夠成功，舉個例子就是明年《超人總動員2》會上映，距離第一部已經(jīng)有13年了。

有一些制作公司會在一部電影成功之后立刻著手制作續(xù)集，但是我們會等到編劇有故事靈感的時候才開始制作，通常我們的兩部續(xù)集之間會相隔很久，比如兩部《玩具總動員》之間就隔了10年左右。

而且我們的續(xù)集都會講述新的原創(chuàng)故事，而不是重復(fù)之前的作品。

#記者：

如果有人從來沒有看過皮克斯的動畫，你會向他推薦哪一部？

#吉姆·莫里斯：

我會說，如果你只能看一部的話，那就是《玩具總動員》。

不是因為它在技術(shù)層面最精致，而是故事上看它即簡潔又有啟發(fā)性，我認(rèn)為《玩具總動員》是動畫電影中的《卡薩布蘭卡》。

這部電影激發(fā)了當(dāng)代動畫電影的重生，不僅對我們而言是這樣，它對我們的同行來說也有同樣的意義，它在CG技術(shù)的使用上開創(chuàng)了動畫制作的新時代。

倒不是說我們不喜歡傳統(tǒng)動畫，但是觀眾開始接受CG動畫創(chuàng)造的形象，從歷史意義以及從娛樂性來看，它都是絕佳的選擇。

#記者：

中國電影有一個問題是不知道如何判斷好故事，皮克斯作為全原創(chuàng)動畫的創(chuàng)作者是如何判斷好故事的呢？

#吉姆·莫里斯：

我們會讓導(dǎo)演帶著三個創(chuàng)意來供挑選，我們要求三個創(chuàng)意并不是因為追求多樣性，而是不想讓導(dǎo)演被陷在一個想法里。

我們最后挑選的故事一定是因為那是我們想要看到的作品，包括拉塞特在內(nèi)的決策小組會決定哪個故事更加打動人，最終拍板的還是拉塞特，當(dāng)然我們也會提出意見。