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電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品又可以稱為影視作品或視聽作品。這類作品的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作手段相當繁瑣，其藝術表現(xiàn)形式亦多種多樣，涉及編劇、導演、演員、攝影、美工等主體和劇本、表演、主題歌、背景音樂、布景設計等客體，集諸多人員的創(chuàng)造性勞動和制片人的投資于一體。為了平衡創(chuàng)作者和投資者的利益，影視作品著作權的歸屬比較復雜，世界各國對此各有不同規(guī)定。

根據(jù)《美國版權法》第101條，此類作品的著作權歸屬適用雇傭作品的相關規(guī)定，即影視作品的著作權歸制片人所有。在拍攝電影的過程中，制片人就相當于雇主。《法國知識產權法典》第L. 113-7條則規(guī)定，在無相反證明的情況下，劇本作者、改編作者、對白作者、專門為視聽作品創(chuàng)作的樂曲作者和導演被推定為視聽作品作者。不過，這些作者可以通過合同將權利轉讓于制片人，以保證視聽作品得以完成和發(fā)行。《德國著作權法與鄰接權法》的態(tài)度介于美國和法國之間:一方面，規(guī)定影視作品的著作權歸屬于參加創(chuàng)作的各位作者;另一方面，又規(guī)定參加電影的各位作者自始就將其著作權中的經(jīng)濟權利轉讓給作為鄰接權人的制片人行使，即著作權的法定轉讓。

我國《著作權法》的規(guī)定與德國比較接近，第15條規(guī)定:“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。”確認制片人享有影視作品的著作權對于推動電影事業(yè)的發(fā)展具有重要意義，因為制片人是否愿意投資、是否愿意承擔回收成本的風險是影視作品是否得以拍攝的決定性因素。

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