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著作權制度的產(chǎn)生與發(fā)展

著作權制度的產(chǎn)生晚于一般的財產(chǎn)所有權制度，它起源于對文學藝術作品的商業(yè)利用而帶來的利益。著作權制度產(chǎn)生于出版業(yè)，造紙術和印刷術的發(fā)明是出版業(yè)的主要技術背景。出版業(yè)的產(chǎn)生使一些作品能夠被大量的復制出售，使某些作品逐漸具有了商品屬性，由此各種盜版牟取私利的行為也應運而生。歐洲印刷業(yè)的迅速發(fā)展，一方面給出版商帶來豐厚的利潤，另一方面盜版等不正當競爭行為又給誠實的商人造成極大的威脅。出于競爭和維護自身利益的要求，出版商力圖謀求對某些書籍的壟斷的復制和發(fā)行權。特許出版權就是由英王以繳納特權費為條件授予商人的一種壟斷的印刷權。英國在１６世紀中葉成立了印刷工會，以維護出版界從業(yè)商人的利益。英國政府實行了書刊出版的特許證制度，即由皇家通過特別授權，給予印刷工會的成員及獲得特許證的商人以出版書籍的特權。這時的特許出版權的性質是國家授予的特權，屬于公權力，其利益的收取人是出版商，所保護的行為是復制發(fā)行；而作者本人從中并無任何受益，反倒成了這項制度的局外人。因此，特許出版權不過是一種保護出版商利益的出版圖書的專有權，并不是著作權制度的起源。直到１８世紀初，世界上才誕生了具有現(xiàn)代意義的著作權法———《安娜女王法令》。
隨著資本主義生產(chǎn)方式的確立，人們認識到作者才是創(chuàng)作的泉源，作者的利益得不到保障，即使出版商的利益保護得再充分也是無源之水。在作者階層的強烈要求下，英國議會于１７０９年通過了《安娜女王法令》。這部法令以保護作者的主要權利為目的，建立了兩項革命性的原則：作者是著作權保護的對象，對已經(jīng)出版的著作采取有期限的保護。該法令明確了作者對其作品的支配權，它是以作者為本位的權利，確立了作者在此項權利中的主體核心地位。同時，由于權利是依法產(chǎn)生的，所以權利的性質確立為由民法調整的可轉讓的財產(chǎn)權。權利主體的不同和由公權力轉變?yōu)樗綑嗔Γ瑯酥局F(xiàn)代著作權制度的產(chǎn)生。該法只涉及了書籍與樂譜的復制行為，這一時期的著作權保護制度實際上是“版權”制度時期。
１８世紀末，出現(xiàn)了各種不同的著作權理論學說，歐洲大陸各國也相繼建立了著作權保護制度。他們認為，作品不同于其他商品，作品首先是作者人格的反映。因此，著作權人身權是首要的，財產(chǎn)權是次要的。這些思想成為歐洲大陸國家中人格權的起源，大陸法系國家因而把著作權法稱為作者權法（Ａｕｔｈｏｒ＇ｓＲｉｇｈｔｓＬａｗ）。這樣一來，著作權的概念更為明確，內(nèi)容更加充實，著作權發(fā)展成為以作者為權利主體的，多項人身權和財產(chǎn)權構成的民事權利。其中，法國在１７９３年制定的《著作權法》成為許多大陸法系國家著作權法的典范。也像其他法律一樣，著作權法也形成了兩大法律體系：一個是以美國、英國為代表的版權法體系，它把著作權主要作為財產(chǎn)權，不強調其人格權內(nèi)容；另一個是以法國和德國為代表的作者權法體系，它不僅規(guī)定了著作財產(chǎn)權，而且著重強調了著作權的人身權內(nèi)容。隨著兩大法系的融合，著作權兩大法系的界限也日益模糊。
隨著經(jīng)濟和貿(mào)易的發(fā)展，作品突破國與國的界限在世界范圍內(nèi)被廣泛利用。
１９世紀中葉前后，有些歐洲國家通過雙邊條約或實際互惠的做法開始將著作權的保護擴大到外國公民。但是這種做法內(nèi)容不夠完備，也沒有統(tǒng)一的形式和標準，難以實施，因而建立統(tǒng)一的多邊的著作權保護體系，成為迫切的需要。在１８６６年，１０個國家簽署了《保護文學藝術作品伯爾尼公約》，該公約于１８８７年１２月５日生效。經(jīng)過一個多世紀的發(fā)展，該公約已經(jīng)成為世界多數(shù)國家相互間保護著作權的基礎性公約，目前有１３０多個成員國，適用的是在１９７１年批準的巴黎文本。二戰(zhàn)后，由于一些國家的國內(nèi)法達不到《伯爾尼公約》所要求的保護標準，這些國家于１９５２年９月在日內(nèi)瓦通過了《世界版權公約》，它是對現(xiàn)行《伯爾尼公約》的補充，該公約于１９５５年９月生效。１９９３年通過的《與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議》（ＴＲＩＰＳ協(xié)議），更進一步加強了各國之間相互對知識產(chǎn)權的保護。

標簽：迪慶咸陽咸陽撫州宜賓宣城三明辛集

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