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集體管理是著作權(quán)管理的非常重要的形式。所謂集體管理，是指代表著作權(quán)人的集體組織，授權(quán)不同的使用人使用該組織成員的作品，并收取報(bào)酬分發(fā)給著作權(quán)人的行為。

著作權(quán)法中關(guān)于著作權(quán)保護(hù)的規(guī)定，僅僅為著作權(quán)人行使其權(quán)利提供了法律的保障，而非直接手段。對(duì)著作權(quán)人而言，有些權(quán)利靠其自身是無(wú)法實(shí)現(xiàn)或者很難實(shí)現(xiàn)的。同時(shí)，在作品使用形式日趨多樣化、使用范圍日趨擴(kuò)大的形勢(shì)下，著作權(quán)人由于時(shí)間和精力的限制，無(wú)法確切了解自己的作品，被誰(shuí)、何時(shí)、何地使用，更談不上收取報(bào)酬，在此情況下，著作權(quán)人需要一種組織機(jī)構(gòu)，代表自己解決這些問(wèn)題，維護(hù)自己的合法權(quán)益。集體管理起源于法國(guó)。1777年，在《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》的著名作者博馬舍的倡議下成立了戲劇立法局。該立法局是半個(gè)世紀(jì)后最終成立且至今仍然存在的戲劇作者作曲者協(xié)會(huì)的前身。此外，文學(xué)家們建立了文學(xué)家協(xié)會(huì)。后來(lái)，幾乎歐洲的所有國(guó)家和其他一些國(guó)家效仿了法國(guó)的做法，在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的幾十年間，成立了各種集體管理協(xié)會(huì)。1926年為了適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展，協(xié)調(diào)和鞏固各作者協(xié)會(huì)的國(guó)際關(guān)系，有18個(gè)國(guó)家在巴黎成立了國(guó)際作者作曲者聯(lián)合會(huì)(CISAC)。1990年，共有144個(gè)著作權(quán)管理機(jī)構(gòu)成為國(guó)際作者作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)的成員，它們分布在五大洲的72個(gè)國(guó)家，分別負(fù)責(zé)音樂(lè)作品、文學(xué)作品和戲劇作品的表演權(quán)保護(hù)工作。這些團(tuán)體對(duì)維護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益，協(xié)調(diào)著作權(quán)人和使用者以及社會(huì)公眾的利益，起到了良好的促進(jìn)作用。

著作權(quán)集體管理組織實(shí)際上起著溝通作者與作品使用者的橋梁作用，它代表著作權(quán)人向作品使用單位集體授權(quán)，向作品使用單位收取報(bào)酬并分配給著作權(quán)人。通過(guò)著作權(quán)集體管理制度，著作權(quán)人的權(quán)利得到了保護(hù)，作品使用單位也提高了經(jīng)營(yíng)效率。

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